年度新銳文學(xué)榜揭曉！2021花地文學(xué)榜入圍名單公布

由羊城晚報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)與深圳市委宣傳部、深圳市福田區(qū)委區(qū)政府聯(lián)合主辦的“2021花地文學(xué)榜”入圍榜單今日揭曉。

該榜單由中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席賈平凹擔(dān)綱主席，60位專(zhuān)家學(xué)者組成評(píng)委會(huì)聯(lián)合推出，包括年度長(zhǎng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、文學(xué)評(píng)論、新銳文學(xué)六個(gè)文學(xué)門(mén)類(lèi)榜單。

六大門(mén)類(lèi)將各產(chǎn)生一位年度作家（作品），并特設(shè)“年度致敬作家”。結(jié)果將于11月中旬公布。

除上述六大榜單外，今年還將由門(mén)戶網(wǎng)站管理者、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、專(zhuān)家學(xué)者聯(lián)合推選出年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜單，于下周日公布。

敏銳多思 自由沉潛 別具一般風(fēng)度
2021花地文學(xué)榜年度新銳文學(xué)榜單

（按姓氏筆畫(huà)為序）

馬伯庸《兩京十五日》
（湖南文藝出版社2020年7月）

回到新民間立場(chǎng)

地名+時(shí)間，成了馬伯庸歷史懸疑類(lèi)劇情小說(shuō)的招牌。將時(shí)間先作劇情性的框定，空間就不再?gòu)V闊無(wú)邊——但因此，時(shí)間成為倒計(jì)時(shí)的那顆任務(wù)“炸彈”，空間要不更為細(xì)密、要不盡可能地貼著時(shí)間的極限。在類(lèi)型小說(shuō)里這并非鮮見(jiàn)的做法，故事會(huì)變得純粹：要素集中、懸疑剝筍、人物對(duì)攻、遇題答題。

《兩京十五日》講述明仁宗將歿、太子朱瞻基從南京逃回北京一路被追殺的故事，構(gòu)架出一場(chǎng)多方較量的好戲。而仔細(xì)體察，卻能看到馬伯庸依舊從容地兼及了年輕的團(tuán)隊(duì)各自在十五日中的成長(zhǎng)史，他在敘事中回到了新民間的立場(chǎng)：講史者、說(shuō)書(shū)人以及民生、民意、民哀、民樂(lè)。

《兩京十五日》像很多民間經(jīng)典一樣，讓中國(guó)故事繼續(xù)大有光輝。

點(diǎn)評(píng)：夏烈（杭州師范大學(xué)文創(chuàng)學(xué)院教授、中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院副院長(zhǎng)）

王占黑《小花旦》
（上海三聯(lián)書(shū)店2020年10月）

關(guān)于自由、任性的遐想

這部小說(shuō)集中有兩種形象：一種是“自己”，從家庭進(jìn)入學(xué)校再走向社會(huì)，用一生踐行“規(guī)矩”的含義，又總有天馬行空的幻想。另一種是徘徊在日常的角落與邊緣，總在鏡像或倒影中出現(xiàn)的人。這兩種人游走、糾纏、疏離、碰撞，幻化出了王占黑筆下的世界。

作者的筆調(diào)時(shí)而年輕、活潑，時(shí)而世故、蒼涼，根植于現(xiàn)代都市的細(xì)膩觀察、沉郁情感，頓挫于方言土語(yǔ)和獨(dú)特的敘述節(jié)奏之間——形成了在同代作家中稀有的，具有厚度和重量感的美學(xué)風(fēng)格。

點(diǎn)評(píng)：劉詩(shī)宇（中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)作研究部助理研究員）

王蘇辛《象人渡》
（上海文藝出版社2020年5月）

千禧一代的凌空一躍

當(dāng)一個(gè)人進(jìn)入社會(huì)，很多原有的概念和幻覺(jué)逐漸被打破。一個(gè)性情自由的人，變得緊繃、踟躕和孤勇。是適應(yīng)轉(zhuǎn)變后的自己并再次走進(jìn)舒適區(qū)，還是決心繼續(xù)摸索，把心中游蕩的自我放下來(lái)？王蘇辛在《象人渡》里給出了她的回答。

《東國(guó)境線》中遠(yuǎn)走海島實(shí)現(xiàn)教育理想的老師，《接下來(lái)去荒島》中兩位青年的精神世界逐漸變化并各自走上不同的人生之路，《雍和宮》中名為“現(xiàn)代”的裝置藝術(shù)作品卻在快要完成的一刻越來(lái)越像四個(gè)好朋友曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的“經(jīng)典”。

還有那些從終途開(kāi)始溫?zé)岬那楦校枰杩找卉S才可以清醒的白日，不得不數(shù)著影子才有耐心走完的傍晚街道??《象人渡》呈現(xiàn)了千禧一代年輕人如何面對(duì)限制，重新賦予自己信心的過(guò)程。

點(diǎn)評(píng)：吳玄（《西湖》主編）

文珍《夜的女采摘員》
（貴州人民出版社2020年9月）

以女性自覺(jué)重建愛(ài)的秩序

“三和大神”、“蟻?zhàn)濉鼻嗄辍⒊聊男『ⅰ㈦[忍的女子??在這本全新的小說(shuō)集中，文珍寫(xiě)盡了那些在時(shí)代斷裂過(guò)程中掉進(jìn)縫隙里的人，他們是被生活之手高高揚(yáng)起又輕輕落地的塵埃，也是黑暗水面之下拼力鳧游的無(wú)名者。

與白日里明亮的一切比起來(lái)，發(fā)生在暗處的弱者之愛(ài)更讓人動(dòng)容，這愛(ài)里既有溫柔又有污穢凄苦，有寄居蟹般貪婪又無(wú)望的情和欲，也有注定消逝的事物與當(dāng)下生活狀況發(fā)生沖撞后的無(wú)盡失落??

“理解”與“我是”構(gòu)成了本書(shū)的關(guān)鍵詞，共情的視角貫穿始終，文珍以一貫的女性寫(xiě)作自覺(jué)，在日常的風(fēng)暴中寫(xiě)下溫柔頌歌，在失序的世界里重建愛(ài)的秩序。　　　　

點(diǎn)評(píng)：張菁（《青年文學(xué)》主編）

孫頻《我們騎鯨而去》
（上海文藝出版社2020年8月）

在“孤島”思考人類(lèi)文明

講述3個(gè)主人公在孤島上的際遇，他們帶著各自過(guò)往，紛紛來(lái)到島上，尋求與世隔絕的生活。小說(shuō)的入手點(diǎn)并非人們?cè)趰u上的行動(dòng)，而是探究他們來(lái)島上的原因。

通過(guò)大量對(duì)自然景物、孤獨(dú)心境的描繪，小說(shuō)擁有了獨(dú)特的氛圍。小說(shuō)的節(jié)奏平穩(wěn)，情節(jié)自洽，語(yǔ)言精確。作家通過(guò)“我”的感知，不斷地思考人類(lèi)文明、社會(huì)進(jìn)步、自我與他者的關(guān)系等種種問(wèn)題。

尤為可貴的是，作家采用“戲中戲”方式，虛實(shí)對(duì)照，互為映襯，為小說(shuō)增添了藝術(shù)性，也使小說(shuō)更加隱喻且富有延展力。雖則人性是殘酷的，但透過(guò)文本，我們依然可以感受到那種詩(shī)意和夢(mèng)幻的色彩。

點(diǎn)評(píng)：王劍冰（作家，中國(guó)散文學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）

陳春成《夜晚的潛水艇》
（上海三聯(lián)書(shū)店2020年9月）

沉靜氣息中的瑰奇想象

本土詩(shī)學(xué)超拔于日常的醉意，現(xiàn)代文學(xué)別具風(fēng)度的支脈，先鋒寫(xiě)作的狂歡和玄思，小眾亞文化腦洞大開(kāi)的創(chuàng)意，種種異質(zhì)元素流經(jīng)作者的血液，發(fā)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，結(jié)晶為迷人的個(gè)人風(fēng)格。

語(yǔ)言是他體察萬(wàn)物的觸角，也是他在紙上造物的魔杖。集中收入的9篇小說(shuō)里，沉靜氣息與瑰奇想象的混合帶來(lái)了動(dòng)人心魄的美學(xué)效果，同時(shí)也以加密的信息傳遞了這一代青年對(duì)于時(shí)代的洞察。

點(diǎn)評(píng)：徐晨亮（《中華文學(xué)選刊》執(zhí)行主編）

陳思安《活食》
（譯林出版社2020年4月）

空間感、形式感、美感

小說(shuō)集《活食》延續(xù)了作者專(zhuān)注于挖掘“繁忙喧鬧的生活表皮之下”的“危險(xiǎn)”、并努力“創(chuàng)造一個(gè)‘無(wú)限的少數(shù)人’得以立足的島嶼”的渴望和探索，同時(shí)又自覺(jué)地褪去了以往作品的晦澀、含混。

雖然9篇作品不斷轉(zhuǎn)換語(yǔ)調(diào)和變化風(fēng)格，卻仍舊保持著足夠的明晰和充沛的智性，顯得愈發(fā)沉潛、扎實(shí)；在揚(yáng)棄了夸張的戲劇腔、稍顯生硬的戲劇化敘事之后，她在小說(shuō)中精心構(gòu)筑出卓異的戲劇作品擁有的那種空間感、形式感、美感，乃至梅特林克所贊許的“沉思”性和“恰切的氣氛”。　　　　

點(diǎn)評(píng)：何同彬（《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》副主編）

周愷《偵探小說(shuō)家的未來(lái)之書(shū)》
（譯林出版社2020年12月）

對(duì)1980年代的好奇探索

這是一個(gè)短篇小說(shuō)集，10篇小說(shuō)持續(xù)有力地向時(shí)代和人性深處挖掘。它可以說(shuō)是一個(gè)寫(xiě)作者成為自覺(jué)的成熟小說(shuō)家的個(gè)人審美歷史節(jié)點(diǎn)，表現(xiàn)出作者對(duì)溢出他生命長(zhǎng)度的中國(guó)當(dāng)代史，尤其是對(duì)1980年代的精神生活，充滿好奇和探索的激情。

關(guān)心傷害、孤獨(dú)和絕望等重要文學(xué)命題，向外拓展，向內(nèi)挖掘，以其駁雜、不確定和未完成，提供了年輕一代小說(shuō)家想象的先鋒實(shí)驗(yàn)。

點(diǎn)評(píng)：何平（南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）

鄭執(zhí)《仙癥》
（北京日?qǐng)?bào)出版社2020年10月）

另辟蹊徑 力道十足

貌似對(duì)怪力亂神頗感興趣，實(shí)則寫(xiě)的是人物內(nèi)心的糾結(jié)迷惘，折射的則是平庸而殘酷的現(xiàn)實(shí)。通過(guò)另一世界，描摹此岸靈魂，作家的這種寫(xiě)法可謂另辟蹊徑，同時(shí)力道十足。

鄭執(zhí)還是一位內(nèi)心存有溫度的作家，他并未故弄玄虛或冷酷到底，而是表現(xiàn)出對(duì)小人物的深刻理解，在這個(gè)意義上，他的小說(shuō)具有可貴的現(xiàn)實(shí)主義精神。

點(diǎn)評(píng)：石一楓（作家，《當(dāng)代》副編審）

魏思孝《余事勿取》
（上海文藝出版社2020年8月）

不止于悲憫

一起離奇的死亡事件，一個(gè)普通的山東農(nóng)民與幾個(gè)被生活逼得無(wú)路可走的青年偶遇并喪命，命案雙方老中青三代人幾十年的生活也便隨著作者冷靜甚至冷酷的筆觸逐漸顯影，拼湊出一幅魯中鄉(xiāng)村生活真相。

小說(shuō)呈現(xiàn)了普通農(nóng)民物質(zhì)與精神上所承受的雙重負(fù)擔(dān)，讀來(lái)令人動(dòng)容，提醒我們關(guān)注那些在時(shí)代洪流面前無(wú)力又無(wú)助的小人物，而且不止于悲憫，還要真真切切地為他們做點(diǎn)什么。　　　　

點(diǎn)評(píng)：宋嵩（《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》副主編）

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總策劃：劉海陵 林海利
總統(tǒng)籌：孫璇 胡泉 陳橋生
統(tǒng)籌執(zhí)行：鄧瓊 吳小攀 朱紹杰 孫磊 黃宙輝 易芝娜 李力
視覺(jué)設(shè)計(jì)：杜卉

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