從十香園到春睡畫院 廣東近代美術何以得“風氣之先”

文/羊城晚報全媒體記者 朱紹杰

10月26日，《從十香園到春睡畫院——廣東中國畫教育的現代轉型研究展》在廣州藝術博物院、廣州美術學院大學城美術館分別展出。展覽首次集中展示百余幅畫譜、畫稿，佐以多角度還原歷史語境的民國報刊、書籍等材料，結合從19世紀后期到20世紀中期珍貴的國畫作品，盡力展現此時期國畫教育的狀況，將持續至2022年2月19日。

此次展覽是2020-2021年度廣東省美術館青年策展人扶持計劃入選項目，由廣州美術學院美術館、廣州藝術博物院、嶺南畫派紀念館聯合主辦，廣東美術館、廣東省立中山圖書館、廣州市海珠區文物博物管理中心、廣州美術學院圖書館、和美術館協辦。

多角度還原歷史語境

記者在展覽現場看到，兩個展覽呈現嶺南畫學從“十香園”走向“春睡畫院”，從廣東走向全國的歷史軌跡。本次展覽以嶺南畫派宗師居廉故居“十香園”為例，展現古往今來的傳統中國畫教育傳承；從公立美術學校到私營畫室的多種探索中體現出當時國畫教學的爭鳴，淵渟澤匯；透過嶺南畫派在教育上的傳播與拓展感受其探索努力；以廣東國畫教育者在港澳地區的活動看其影響與延續。

展覽分為文獻展和作品展兩個部分，其中，作品展選取的是此時期內具有代表性的國畫教育者及其傳人的作品進行呈現，不乏二級、三級文物。據介紹，本次特意挑選了嶺南畫家的瓜果題材作品，側重體現不同畫家對同類的題材的不同表現。

而文獻展盡量搜集了國畫教育的相關文獻材料，結合不少民國書刊原件進行展示。十位藝術家的畫稿、畫譜是一大亮點，其中有一套民國《名畫日歷》原件，共計166張，由南洋煙草公司于1928年推出，其中畫稿均出自潘達微、黃般若等畫家之手，該日歷被贊譽為學畫者范本。

嶺南畫學的師承脈絡

展覽首部分呈現了嶺南畫學師承脈絡的源頭。1875年居廉在十香園設帳授徒，桃李滿門，其弟子中以高劍父、陳樹人最為影響深遠。“師徒授受”是中國傳統繪畫藝術教育的重要形式，以居廉、居巢的十香園設帳授徒為例子展現了傳統美術教育的師徒授受在清末民初的狀態。

作為嶺南畫壇重要的代表人物，高劍父在1923年創辦春睡畫院，其門下弟子眾多，并多有成就，高奇峰的美學苑和天風樓也培養了多位美術人才。其中，高劍父在國畫教育上持之以恒，不斷發展，佛山市立美術學院、南中美術院、廣州市立專科美術學校，其弟子后來陸續成為廣東畫壇上的中堅力量。

展覽最后部分側重強調了當下的大灣區視野。“香江承余韻”部分呈現了普濟寺時期的春睡畫院、香港美術學校、鳳研樓畫室、麗精美術學院等案例，以展現廣東美術家在港澳地區的美術教育，突出他們在港澳地區對美術教育的延續，為香港、廣東及海外培養了眾多藝術人才。

從“師徒授受”到美術學院

策展人陳燁介紹，19世紀末20世紀初廣東美術教育實得“風氣之先”，本展試圖探索廣東畫人在中國畫從傳統走向現代過程的角色和作用。廣東近現代中國畫美術教育在實踐之路上勇于革新、兼容并包，既具特殊性，又具典型性，與同時期其他地區，如北京、上海、南京、杭州等地的中國畫教育轉型之路形成呼應和對比，是理解中國近現代美術教育轉型的關鍵案例。

中國畫教育在漫長的發展過程中形成了獨特的師徒授受模式，這種模式隨著中國社會的發展演變迎來了挑戰。20世紀初期，美術教育在西學東漸的文化語境下慢慢開展探索，1922年廣州市立美術學校創立，作為近代中國南方第一所官立美術學校，為廣東美術帶來了深遠的影響。值得注意的是，除了嶺南畫派之外，其他不同的美術教育活動也以各自的方式進行著，廣東中國畫教學百花齊放，共同推進中國畫教育的發展。

策展人強調，展覽主題“從十香園到春睡畫院”只是一個泛指，本次展覽實則聚焦于20世紀前期廣東中國畫教育這段歷史。在十香園與春睡畫院這兩個個案的同時期，還有一大批國畫教育者作出巨大的貢獻，如努力建立現代教育機制的教育者、開辦授課的畫室群體、輾轉不同教育機構的教育者等，他們促進了傳統教育模式在社會變革語境下的轉型。

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關鍵詞： 畫院 廣東 風氣