夜晚，一群石器時(shí)代的歐洲人蜷縮在篝火邊觀看一場“動(dòng)畫”——火光穿過蝕刻在平坦巖石上的藝術(shù)品似乎讓圖像活了起來。

這幅保存在歐洲洞穴墻壁上的古代繪畫告訴我們，石器時(shí)代的人就有“動(dòng)畫”可看了，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家以驚人的現(xiàn)實(shí)主義方式描繪動(dòng)物。這項(xiàng)史前藝術(shù)更令人贊嘆的地方是，其中許多部分必須用火光映襯出來。

一些考古學(xué)家推測，古代人類將閃爍的火光視為加強(qiáng)其藝術(shù)作品的契機(jī)，通過在洞壁上繪制多幅重疊的圖畫，古代藝術(shù)家可以創(chuàng)建基本的動(dòng)畫，因?yàn)槿紵艋鸢l(fā)出的光會(huì)先照亮其中一幅圖像，然后再照亮另一幅。

現(xiàn)在，英國約克大學(xué)的Andrew Needham和同事發(fā)現(xiàn)的證據(jù)表明，這些簡單的動(dòng)畫并不局限于幽深的洞穴，石器時(shí)代的有些圖像似乎被刻在人們晚上聚集的篝火堆附近的扁平石頭上。相關(guān)研究發(fā)表于PLoS One。

這些被稱為plaquette的石頭19世紀(jì)出土于法國南部的Montastruc巖石避護(hù)所。它們中的大多數(shù)長寬達(dá)10~20厘米，在一側(cè)或兩側(cè)刻有動(dòng)物(通常是馬或馴鹿)的圖像。它們是由所謂的馬格德林時(shí)期的人于約16000年到13500年前創(chuàng)造的。

人們對這些plaquette最初的用處知之甚少。但Needham和他的同事指出，這些plaquette中的大部分都有一個(gè)共同特點(diǎn)——曾暴露在高溫下。由于該庇護(hù)所中出土的其他古代文物沒有顯示出暴露在高溫下的證據(jù)，因此，研究人員認(rèn)為，這些plaquette通常被放置在營火附近。

Needham等人想知道篝火閃爍的火光對藝術(shù)品產(chǎn)生了什么樣的影響。為此，他們制作了plaquette的3D計(jì)算機(jī)模型，并使用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)模擬火光在其表面閃爍的場景。

模擬結(jié)果表明，火光會(huì)吸引觀眾的注意力先集中于一個(gè)石板圖像上，然后集中于另一個(gè)圖像，逐個(gè)看過去會(huì)在視覺上給人一種圖像在運(yùn)動(dòng)的感覺。

“這是一種非常強(qiáng)大的視覺效果，尤其是在篝火的背景下。”Needham說，“篝火旁可能是一個(gè)重要的社交空間。長時(shí)間在野外狩獵和采集后，人們聚集于這里分享故事、聊天和建立聯(lián)系。”

他指出，這項(xiàng)研究提醒人們，在可能的情況下，有必要在原始背景下思考古代藝術(shù)。

“藝術(shù)不僅僅在巖石上雕刻線條，而是在黑暗和流動(dòng)光線等正確條件下體驗(yàn)到的雕刻線條。上述發(fā)現(xiàn)改變了我們對藝術(shù)的欣賞觀念，以及我們對馬格德林人藝術(shù)表現(xiàn)方式的認(rèn)識(shí)。”(作者：徐銳)

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關(guān)鍵詞： 石器時(shí)代 火光穿過蝕刻 古代繪畫 歐洲洞穴墻壁